《征招》

船舱是方形的，船夫一边唱歌一边慢慢拉着船，像是躺在床榻上一样平稳，没有颠簸突兀的感觉，因此可以尽情远眺。我真想在这里安家，但一直未能如愿，于是写了这首《徵招》来寄托情怀。
《徵招》和《角招》是北宋政和年间，大晟府曾创作的几十首曲子之一，但音律并不和谐。我曾查阅唐代田畸的《声律要诀》，其中提到：徵调以及二变之调，原本就不够流畅优美，所以古代很少有徵调的乐曲。徵调是“去母调”，比如黄钟的徵调，是以黄钟为宫音，但不用黄钟音反而更和谐。因此，隋唐旧谱中不使用母音，琴家也没有“无媒调”、“商调”之类的说法，其实都是徵调，也都具备母弦却不用。这一说法在我的《琴书》中有详细说明。
然而，黄钟的徵调以林钟为徵音，声音定在林钟上。如果不使用黄钟音，就自然成为林钟宫调了。所以大晟府的徵调中兼用了母音，听起来像林钟宫调，因此当时有人批评说“落韵”。我曾让人吹奏过，发现将君主的声音寄托在臣民事物之中，清音高亢，浊音低沉，正如万宝常说的“宫离而不附”那样。我反复研究唐代乐谱和琴弦法，才明白其中的用意。
黄钟徵调虽然不用母音，但也不能多用变徵（蕤宾）和变宫（庆钟）这些音。如果不用黄钟而用蕤宾、应钟，那就成了林钟宫调。其余十一均的徵调也都是如此。这种方法可以说是很巧妙了。但缺少清音，只能用于琴瑟，难以进入燕乐。因此燕乐中没有徵调，也不必补上。
这首曲子是我以前创作的，因为原来的正宫《齐天乐慢》前两拍是徵调，所以我接着完成了它。虽然也用了母音，但比大晟府的作品要好一些。
此曲依照晋代史书称为“黄钟下微调”，《角招》则称为“黄钟清角调”。
回望西陵浦，小舟仅能容下我这个隐士。离开不过几时，草木已如此繁茂。旅途如今疲惫不堪，只换来一身诗思。记得江南，落帆沙边，这次出行终究还是这样。
一路前行，剡山那边，再次与故人相见，依依不舍，情意浓浓。似乎有些怨恨，不愿再游历，愁绪满头，心事重重。一座山丘暂且如此罢了，也辜负了幼舆的高远志向。水波浩渺，暮色苍茫，烟雾弥漫，无奈归期未定。